Зонная теория Ансела Адамса
\begin{enumerate}
	\item Совершенно черный тон: проходы в темные помещения (окна, двери, арки), фотографируемые из ярко освещенного пространства; самые глубокие тени; любой темный участок объекта, на котором не требуется передача деталей.
	\item Самые темные тона, близкие к совершенно черному: глубокая тень - без деталей, но еще не совсем черная; на цветной фотографии допустимы искажения цвета.
	\item Появление первых признаков деталей в тенях: фактура черного меха, детали чугунного литья, черной одежды, деревья и т.п.; допустимо искажение цвета.
	\item Не совсем черный: умеренные темные тона на одежде, волосах, коре деревьев и т.п., темная листва.
	\item Средняя по плотности тень при солнечном освещении в ясный день: нормальная листва; сильно загорелая или темная кожа, зеленая мокрая трава.
	\item Стандартный серый тон (отражательная способность 18-20 %): тень в солнечный день при наличии рассеянного от облаков света; нормальный загар или слегка потемневшая кожа; красный кирпич; зеленая трава в сухую погоду.
	\item Светлая кожа; чистое синее небо; каменный дом; строения из белого кирпича; хлебные поля; газетный лист.
	\item Светло-серые, серебристые, бледно-желтые, зеленые, кремовые тона: последние признаки цвета ("белесость") на цветной пленке; мощеный тротуар; машинописная страница.
	\item Белый тон с минимумом деталей: вышитые скатерти, подвенечное платье и т.п.
	\item Совершенно (мертвенно) белый тон без деталей: сильные источники света; залитый светом белый фон; зеркальные отражения источника, в том числе блики от полированных поверхностей.
\end{enumerate}

Разумеется, этот перечень можно расширить и внести в него промежуточные градации или зоны. Однако приведенные десять зон легко запоминаются, а в затруднительной ситуации достаточно вспомнить, что в ясный солнечный день тени от предметов на открытом пространстве соответствуют средней плотности или что показания экспонометра при измерении чистого синего неба будут на одну ступень меньше (т.е. экспонометр покажет в два раза меньшую экспозицию).

Наше с вами зрение характеризуется нелинейной чувствительностью к изменению света. То есть если света стало вдвое больше, нам не кажется, что освещенность объектов также увеличилась вдвое. Такими же особенностями обладают человеческий слух, осязание, вкус. Если при прослушивании музыки отключится одна колонка из двух, человеку покажется, что стало лишь немного тише, но не в два раза. Изображения, записанные в RAW, характеризуются линейной гаммой. Матрица цифровой камеры регистрирует количество света, попавшее на нее. И если на матрицу попадет вдвое больше света, то записано будет именно такое приращение. Это есть линейная чувствительность. Любой RAW-конвертер преобразует линейную гамму в нелинейную в соответсвии с особенностями человеческого восприятия. Матрицы большинства современных камер регистрируют шесть ступеней экспозиции - яркость самого светлого участка сюжета в 64 раза больше яркости самого темного. Если относительная яркость объектов различается в большее число раз, то детали в светах становятся "выбитыми", а в тенях - сливаются. Тоновой диапазон, записанный в RAW-файле в виде линейной гаммы, конвертер преобразует в гамму нелинейную, максимально приближая соотношения тонов в сюжете к тому, как его мог бы воспринимать человек. Результат математического преобразования гаммы, производимого конвертером, редко соответствует нашему представлению об изображении, ведь при обработке визуальной информации, человеческий мозг проделывает гораздо более сложную "подстройку" к цветовым и яркостным значениям сюжета. Поэтому, добиваясь максимального соответствия оригиналу мы начинаем настраивать тон и контраст снимка. Или корректируем изображение так, чтобы получить необходимый художественный эффект.
Правильная экспозиция при съемке в RAW-формате также важна, как при работе с пленкой. Несмотря на то что RAW-конвертеры формально позволяют корректировать экспозицию в широких пределах ($\pm$4 ступени), реально "вытянуть" информацию без серьезных потерь качества удается крайне редко. После преобразования гаммы световая часть тонового диапазона сужается, а теневая - растягивается. При коррекции экспозиции осветление будет происходить в основном в области теней. В тенях находится максимальное количество шумов. Значит, если и ошибаться в экспозиции, то в сторону переэкпонирования (но не более 0,5 ступени), поскольку затемнение светлого изображения приводит к увеличению информации в тенях, а осветление темного - лишь растягивает информацию из теней на более широкий диапазон.
Человек различает большее количество деталей в тенях и гораздо меньшее - в светах. Поэтому более выгодный вариант - добавление информации в область теней. Часто осветление приводит не только к увеличению шумов, но и к постеризации изображения (эффекту повявления больших однотонных областей). Многие фотокамеры преобразовывают RAW в JPEG, применяя алгоритм S-образной кривой, что дает хорошее качество отображения снимка на контрольном экране камеры. Но впоследствии окажется, что такое преобразование привело к необратимым потерям деталей в светах. Оцения гистограмму на контрольном экране, помните, что она отображает свойства файла в формате JPEG, а не RAW.

$\newline$

\definecolor{MyBlack}{gray}{0}
\definecolor{MyDarkGray}{gray}{0.25}
\definecolor{MyGray}{gray}{0.5}
\definecolor{MyLightGray}{gray}{0.75}
\definecolor{MyWhite}{gray}{1}

\begin{tabular}{|c|c|c|c|c|} \hline
	$\setlength{\fboxsep}{20pt} \colorbox{MyBlack}{}$ & $\setlength{\fboxsep}{20pt} \colorbox{MyDarkGray}{}$ & $\setlength{\fboxsep}{20pt} \colorbox{MyGray}{}$ & $\setlength{\fboxsep}{20pt}\colorbox{MyLightGray}{}$ & $\setlength{\fboxsep}{20pt} \colorbox{MyWhite}{}$ \\ \hline
	4,5\% & 9\% & 18\% & 36\% & 72\% \\ 
	Черный & Темно-серый & Умеренно-серый & Светло-серый & Белый \\ \hline
	028 & 078 & 128 & 178 & 228 \\ \hline
	-2EV & -1EV & -- & +1EV & +2EV \\ \hline
\end{tabular}

The 5-Stop Tone Ruler, the ruler for our simplified Zone System with approximate Gray Scale density (000-255) for your monitor

$\newline$

Производим точечный замер наиболее информативной(важной) области.
Используется допущение, что если один из тонов фотографируемого объекта правильно проэкспонирован, то и остальные будут правильно проэкспонированы.
При съемке необходимо оценить какой из 5 приведенных тонов (черный, темно-серый, умеренно-серый, светло-серый, белый), наиболее близок к оцениваемой области. 
Если отнесли область к "черной", то необходимо ввести отрицательную экспопоправку в два стопа(-2EV).
Если отнесли область к "темно-серой", то необходимо ввести отрицательную экспоправку в один стоп(-1EV).
Если отнесли область к "светло-серой", то необходимо ввести положительную экспоповравку в один стом(+1EV).
Если отнесли область к "белой", то необходимо ввести положительную экспопоправку в два стопа(+2EV).

Большинство вышесказанного строится на предположении, что экспонометр вашей
камеры (экспонометр отраженного света) настроен на замер 18\% отраженного света
(умеренно-серый). Это предположение неверно, т.к. экспонометр отраженного света
производит замер яркости объекта, а не его отражающую способность. 
В результате возникла небольшая путаница при использовании карт 18\% серого и
экспонометров отраженного света. Фирма Кодак, которая очень тщательно
калибровала карты 18\% серого прилага к ним такую инструкцию:
"При съемке объекта со средней отражательной поверхностью, нужно ввести
положительную экспопоправку +1/2 EV. При съемке яркого объекта, нужно ввести
отрицательную экспоправку -1/2 EV. При съеке темных объектов - +1-1.5EV."

Инструкция подразумевала, что ваша камера в отлиции от карт фирмы Кодак, не
столь тчательно откалибрована, поэтому замеры по карте при различных сценах не
дают корректных результатов. Это обусловленно тем, что производители камер
сознательно вводят ошибку в замер экспонометров, для получения большего
процента нормально экспонированых снимков в средних условиях съемки.
Обозначается термином "К-фактор".

$2^{EV} = \frac{N^{2}}{t} = \frac{(L \times S)}{K}$

, где 
N - диафрагменное число f;
t - выдержка в сек.;
L - яркость, Канделл\/$м^{2}$;
S - ISO;
K - калибрационная констанда для рефлекторного замера [the reflective meter
calibration constant](К-фактор); Для экспонометров падающего света введен
ссответствующее обозначее С.

Стандарт ISO 2720:1974 (ISO 1974) устанавливает рекомендуемый диапазон K между
10.6 и 13.4; С между 240 и 400.

\begin{tabular}{|c|c|c|c|c|c|c|} \hline
		K\C & C=250 & C=320 & C=340 & EV1 & EV2 & Бренд \\ \hline
		K=10.76 & 13.5 \% & 10.6 \% & 9.9 \% & +0.33 & 0 & Weston \\ \hline
		K=11.37 & 14.3 \% & 11.2 \% & 10.5 \% & +0.26 & -0.05 & Gossen \\ \hline
		K=12.50 & 15.7 \% & 12.3 \% & 11.5 \% & +0.15 & -0.14 & Sekonic, Canon, Nikon
		\\ \hline
		K=14.00 & 17.6 \% & 13.7 \% & 12.9 \% & +0.02 & -0.23 & Pentax, Minolta \\
		\hline
		K=14.32 & 18.0 \% & 14.1 \% & 13.2 \% & 0 & -0.25 & - \\ \hline
\end{tabular}

,где 
EV1 - экспопоправка при замере по карте 18\% серого;
EV2 - экспопоправка при использовании V зонной теории Анселя Адамса.

На сегодняшний день термин "стоп" подразумевает такое соотношение выдержки и
диафрагмы, которое удваивает (при однократном повышении значения на одну ступень) или уменьшает вдвое (при однократном понижении) количество света, полученное во время экспозиции.

\begin{table}
\center
	\small{
        \begin{tabular}{|c|c|c|c|c|c|c|c|c|c|c|c|c|c|} \hline
		& \multicolumn{13}{|c|}{$\textbf{Диафрагма}$} \\ \hline
		\hspace{0pt} $\textbf{Выдержка}$& $\textbf{f/1}$ & $\textbf{f/1.4}$ & $\textbf{f/2}$ & $\textbf{f/2.8}$ & $\textbf{f/4}$ & $\textbf{f/5.6}$ & $\textbf{f/8}$ & $\textbf{f/11}$ & $\textbf{f/16}$ & $\textbf{f/22}$ & $\textbf{f/32}$ & $\textbf{f/45}$ & $\textbf{f/64}$ \\ \hline
		$\textbf{1c}$ & 0 & 1 & 2 & 3 & 4 & 5 & 6 & 7 & 8 & 9 & 10 & 11 & 12 \\ \hline
		$\textbf{1/2c}$ & 1 & 2 & 3 & 4 & 5 & 6 & 7 & 8 & 9 & 10 & 11 & 12 & 13 \\ \hline
		$\textbf{1/4c}$ & 2 & 3 & 4 & 5 & 6 & 7 & 8 & 9 & 10 & 11 & 12 & 13 & 14 \\ \hline
		$\textbf{1/8c}$ & 3 & 4 & 5 & 6 & 7 & 8 & 9 & 10 & 11 & 12 & 13 & 14 & 15 \\ \hline
		$\textbf{1/15c}$ & 4 & 5 & 6 & 7 & 8 & 9 & 10 & 11 & 12 & 13 & 14 & 15 & 16 \\ \hline
		$\textbf{1/30c}$ & 5 & 6 & 7 & 8 & 9 & 10 & 11 & 12 & 13 & 14 & 15 & 16 & 17 \\ \hline
		$\textbf{1/60c}$ & 6 & 7 & 8 & 9 & 10 & 11 & 12 & 13 & 14 & 15 & 16 & 17 & 18 \\ \hline
		$\textbf{1/125c}$ & 7 & 8 & 9 & 10 & 11 & 12 & 13 & 14 & 15 & 16 & 17 & 18 & 19 \\ \hline
		$\textbf{1/250c}$ & 8 & 9 & 10 & 11 & 12 & 13 & 14 & 15 & 16 & 17 & 18 & 19 & 20 \\ \hline
		$\textbf{1/500c}$ & 9 & 10 & 11 & 12 & 13 & 14 & 15 & 16 & 17 & 18 & 19 & 20 & 21 \\ \hline
		$\textbf{1/1000c}$ & 10 & 11 & 12 & 13 & 14 & 15 & 16 & 17 & 18 & 19 & 20 & 21 & 22 \\ \hline
		$\textbf{1/2000c}$ & 11 & 12 & 13 & 14 & 15 & 16 & 17 & 18 & 19 & 20 & 21 & 22 & 23 \\ \hline
		$\textbf{1/4000c}$ & 12 & 13 & 14 & 15 & 16 & 17 & 18 & 19 & 20 & 21 & 22 & 23 & 24 \\ \hline 
        \end{tabular}
	}
\end{table}

Соотношение между величиной экспозиции (EV), диафрагмой и выдержкой при светочувствительности 100 единиц ISO
$\newline$

\begin{center}\textbf{Экспокоррекция}\end{center}

\begin{center}
        \begin{tabular}{|c|c|} \hline
		Сюжет & Изменение экспозиции в EV или "ступенях" \\ \hline
		Снег при ярком свете & +2 \\ \hline
		Снег в облачную погоду & +1$\frac{1}{2}$ \\ \hline
		Белый фон & +2 \\ \hline
		Маленький объект на белом фоне & +2 \\ \hline
		Большой объект на белом фоне & +1 \\ \hline
		Пейзаж при ярком солнце & +1..3 \\ \hline
		Пейзаж, залитый солнцем & +2 \\ \hline
		Пляж & +2 \\ \hline
		Маленький объект на темном фоне & -2 \\ \hline
		Большой объект на темном фоне & -1 \\ \hline
		Темный объект & -2 \\ \hline
        \end{tabular}
\end{center}